论齐白石的故乡山水
2018-12-31 07:07
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齐白石非但在花鸟、人物画范畴,况且在山川画的范畴,都有特有的奉献。他曾在自作的山川画上题道:用我家文字,写我家山川。《画山川题句》一诗,更是声明他在承继守旧的底细上,刻意翻新,别具一格,决不畏别人责备。诗云:山外楼台云外峰,匠家千古此类似。卅年删尽类似法,获得平辈骂此翁。

齐白石在55岁昔日,不断生存在湘潭的乡下。他自称:余数岁学画人物,三十岁后学画山川,40岁后专画花鸟。但在40岁后,他并未甘休画山川,仅仅不等闲示人云尔。

在湘时代,他曾下大时期临习先贤山川画,向名师求教其中机密。同时,兴高采烈遍游本省和外省山川胜景。他曾惊讶:每逢看到奇巧的风景,我就画上一幅。到此境地,才领会昔人的画谱,造意构造和山的皴法,却不是没有按照的(《齐白石老人自传》)。他把旅行得来的画稿重画了一遍,编成《借山图册》。批评家尚辉说:这二十二开的《借山图册》重要再现了齐白石山川画的三个艺术特色:一是画有所本,二是别具一格,三是简捷练达。其中展现湘地的题材,我尤其激赏。

《祝融峰》画的是南岳衡山的主峰,喷薄而出的红日,压低至绘画左下方近于底线之处,右边的两叠山峦,一个朝上斜向屹立构成上张的气力,一个向下斜出构成远近的透视,一切绘画最大范围地留给了天外。我曾夜宿于山中宾馆,并于凌晨在观日台看日出,太阳从山脚跃出时,极其壮丽。齐白石的画,展现的恰是这类场景,活灵活现。

《洞庭君山》,则把落日挤压在右上角最边的铺位,一抹横云趁势拉出,横云折断处由水中横岛(君山)托起,近前下边偏左处着一叶孤舟。孤舟、横岛、横云、落日连成为了之字形,给予绘画以最大的张力。文字极其简捷,但意境却万分阔大。

1932年,旅居北京的齐白石思忆湘潭乡下的新居,画《借山吟馆图》,近景是溪河、沙岸、野鸭,中景是小桥、农舍,前景是竹林、青山,平静、秀丽、质朴,表白了他对乡里的一往情深。此类画另有《春耘图》《山隐图》《鸦归残照图》《柳牛》等。我曾数访湘潭县星辰塘的齐白石居新,视察屋前屋后的菜地、稻田,他用过的耕具及作画的书案、笔、砚,深感他成才的艰难和立志如一的互相冲突魂灵,至今存在激发着咱们。

在画乡里的山川画中,他有很多杰作,如《借山吟馆图》(山川条屏之一,1932年)《柳塘游鸭》(1929年)《愁过窄道图》(1929年)《秋水鸬鹚图》等撰着。绘画并无山,只要水池浅水、柳岸野禽、茅屋舟楫。这些元素很精华精辟、很纯然,是地隧道道的乡里景色,传达的感情很丰盛;齐白石一样也很恭敬本身的视觉想法,是以这类真切诚恳纯洁的乡情才内敛地渗入在视觉想法的审美客体上。可能说,视觉想法的确性的表白,是他流露纯洁情怀的底细和抵达(尚辉《齐白石山川画的地域特色与形式语言》)。

齐白石对历代山川画家,在临习、探求以后,自有他的成见:余画山川,不喜平淡。前清以青藤、大涤子外,虽有喜事者论王姓为画圣,余以为匠家作。

青藤即徐青藤,又叫徐渭;大涤子即石涛梵衲;王姓即王翚。他以为山川画中徐渭、石涛是卓有成果的,而号称四王中的王翚,其山川画多匠人气。

论齐白石的故乡山水

荣宝斋出书的《山川部分齐白石绘》,萨本介的序,名曰《搭积木》,其中说:偶然有一回,我在翻一本翻过不知若干遍的旧画册,我顿然彷佛又见到达积木。实际那明显不是积木,而是用相似积木的皴法搭起来的其实不那末立体的山川画。他为册中《白石老屋旧日图》一画,所作的图话是:这块点题的白石头像不像在搭积木?!

那幅长条幅,画的是篱笆环绕的白石老屋,上方是淡蓝的远山,篱笆内有老柏三株,屋数楹,并有一长辈形白石头。白石头上粗下细,皴法如一起块叠砌的长度石块,万分精通。其他,他画《借山馆图》《雨后山村图》等画中,画石画山,都用到这类积木的皴法,确实是脱出昔人窠臼的翻新伎俩。

齐白石画乡里山川的绘图,不时题上情深意切的诗,以表达他对乡里的挚爱与依恋,展现一种猛烈的原乡意识,实际即是他热烈地爱故国的绸缪情怀。他的《过星塘老屋题壁》一诗写道:白茅盖瓦求无漏,遍岭栽松不算空。健忘儿时读书路,黄泥三里抵家中。

胡佩衡、胡橐《齐白石画法与欣赏》称:白石老人的山川画是富裕诗情画意的,非但不愿苦守昔人的成法,即是他所崇尚的石涛,他也仅仅汲取他们的技巧与魂灵,加以创新展示。因而,他的山川画不像石涛,而是从事实中创新了意境别致的面目。

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